Terminator 4K

IMAGE : 7,5/10

Optimisée en 4K par les algorithmes d’apprentissage de l’IA mise au point par Park Road Post (une filiale de WingNut Films, la société de production de Peter Jackson), la restauration 2K (issue d’un scan 4K des négatifs originaux 35 mm) que l’on découvrait en 2012 sur le Blu-ray MGM trouve ici une seconde jeunesse (en dépit d’une chirurgie visible), même si une nouvelle restauration 4K (comme dans 99% des cas) aurait été bien évidemment préférable. Vis-à-vis des précédentes remastérisations ayant « tiré profit » de ce procédé, cette dernière se hisse à la plus haute marche du podium (à une petite brasse de Titanic).

Reprenant donc le master HD de Lowry Digital (même cadrage, géométrie, petites poussières, etc.) avec le révisionnisme colorimétrique sous-jacent (tel la couche supplémentaire de bleu sarcelle ou le repli de la chaleur) que cela implique en comparaison de la photographie initiale d’Adam Greenberg, ce transfert UHD Dolby Vision à l’encodage HEVC solide (un disque de 100Go pour un bitrate vidéo moyen de 67 Mbps) se sépare des rares traces de postérisation que l’on pouvait dénicher sur l’ancien Blu-ray pour délivrer une image flatteuse (mais moyennement respectueuse) pilotée plus adroitement qu’à ses débuts par l’IA…

Malgré des désordres dans la mise au point (c’est le problème quand les choses floues tentent d’être détaillées coûte que coûte), des détourages malencontreux (faisant penser à un tournage sur fond vert) et des aberrations visuelles créées dans l’arrière-plan (les feuillages « plastiques », les écritures déformées sur les affiches, les coiffures « Playmobil ») ou ailleurs (Kyle Reese avait-il besoin d’une rhinoplastie ?), l’accentuation des détails et des textures est réussie dans la grande majorité des cas. Ça manque certes de naturel (tout est sur-piqué), mais l’amélioration de la netteté est tellement impressionnante (la veste en tweed du Dr. Peter Silberman) que le subterfuge opère…

Et il en est de même pour la patine granuleuse, plus vraiment argentique pour le coup puisque ayant été soumise à une passe importante de dégrainage avant l’ajout d’un faux grain fin sous contrôle, dont l’homogénéité est agréable à l’œil.

Du côté du WCG et du HDR, l’équilibre de la palette colorimétrique a été amélioré et la plage de contrastes judicieusement élargie. Les primaires sont plus vives (les rouges et les bleus sont foudroyants), les autres teintes plus nuancées (la végétation), la carnation plus chaude, les noirs plus profonds et les blancs plus éclatants. La luminosité dans la pénombre fait montre d’un rehaussement opportun et tous les éclairages bénéficient d’une intensité accrue (les projecteurs du HK-Aerial, la lumière du jour, les phares des véhicules) sans se départir d’une certaine retenue (le MaxFALL a été mesuré à 201 cd/m² et le MaxCLL à 468 nits). Toutefois, les hautes luminances souffrent d’un écrêtage plus prononcé qu’avant… Pareil aux plafonniers dans les locaux du commissariat où les tubes fluorescents n’en forment plus qu’un seul.

Tout bien considéré, cette remastérisation 4K « pimpée » à l’IA de Park Road Post devrait combler un grand nombre de spectateurs malgré ses moments d’égarement, heureusement peu fréquents. À l’évidence, repartir d’un nouveau scan 4K aurait permis de gagner en finesse générale et de conserver la véritable texture argentique (en supposant qu’IRON JIM le veuille encore) qui convenait si bien à son ambiance oppressante. Mais compte tenu des circonstances dans lesquelles cette image UHD étalonnée en Dolby Vision a été obtenue, le résultat est franchement honorable. Attention cependant que ça ne devienne pas une (mauvaise) habitude…