Le Mépris 4K

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Puisque chaque plan est une œuvre d’art, c’est peu dire que la présente restauration en DCP 4K (issue d’un scan du négatif 35 mm original et de l’interpositif opéré entre 2021 et 2023 au laboratoire Hiventy) et ProRes UHD Dolby Vision (avec la copie de référence retravaillée en 2002 par le chef op’, des références documentées et plus de 40 heures d’étalonnage) était attendue au tournant… Et par chance, le résultat est tout simplement somptueux.

À quelques griffures près (lors de la première scène entre Bardot et Piccoli), les altérations et autres poussières sur la pellicule ont été effacées. La netteté globale du cadre (agrandi d’un poil pour plus d’informations) a été réhaussée avec des gros plans affichant des textures beaucoup plus nettes et des arrière-plans vraiment plus précis. Le piqué est de fait supérieur et le gain en relief indéniable. Les instabilités ne sont plus qu’un lointain souvenir, la structure argentique a été (fort heureusement) préservée et il n’y a aucun problème lié à la compression (du moins avec la surcouche DV).

D’abord plus « terre à terre » avant d’être dominée par le bleu profond de la mer, le rouge de la villa et le jaune du soleil, la splendide photographie signée Raoul Coutard retrouve tout son éclat d’antan. La palette colorimétrique qui n’est en rien éloignée des choix du réalisateur reconquiert ses saturations d’origine (les primaires sont fantastiques), les contrastes sont autrement plus cohérents (les noirs ne sont plus délavés et la chemise blanche de Paul est immaculée) et les sources lumineuses s’affichent avec un naturel désarmant (cf. la lumière du jour) en plus de rétablir les détails dans les hautes et basses luminances.